Готель Flavia в Оахаку поєднує в собі контрастні дуальності збудованого та не збудованого, матеріального та нематеріального, архітектури та ландшафту, а також народності та модернізму. Врівноважуючи багаті традиції, що сягають корінням у культуру корінних народів, і глобальні тенденції сучасності, місто Оахака зберегло ідентичність, яка вітає нове, зберігаючи при цьому старе. Тому будь-які нові архітектурні доповнення до міста мали б доповнювати минуле, сьогодення та майбутнє. Відповідаючи на це і дотримуючись глибокої уваги Мексики до контекстуальної архітектури, мексиканська архітектурна фірма RootStudio спроектувала готель Flavia. Бутік-готель, розташований поруч із природним заповідником гірських хребтів Сьєрра-Норте, є ретельним поєднанням сучасної архітектури та народного ландшафтного дизайну.
Розташований поблизу схилів гори Сан-Феліпе, готель є іконою бруталізму. Хоча три сторони будівлі прикрашені мінімальними отворами, дизайн заохочується дивитися всередину. Південно-східна сторона щедро відкривається на види та безтурботність навколишньої природи. Пристосовуючись до природного схилу місцевості, структура, створена під впливом бруталістської архітектури, здається вбудованою в ділянку. Підїжджаємо до готелю з найвищої точки схилу, функції розкриваються в порядку зменшення. Хоча на перший погляд готель являє собою суцільний відкритий бетон. Без будь-якого прорізу на передньому фасаді, що виходить у внутрішні приміщення, враження всередині готелю розгортаються як сюрприз для відвідувачів.
У спробі сформувати будівлю, яка стала б «калейдоскопом емоцій, історій та відчуттів», мексиканський архітектор Жоао Бото Кайро ретельно створює баланс між архітектурою, яка реагує на оточення, та ландшафтом, який наголошує на цьому. Натхненний модернізмом мексиканської архітектури 19-го століття, дизайн готелю має багато спільного з його прецедентами у галузі. Вибір матеріалів, що обертається навколо бетону, дерева та скла, є звичайним видовищем в архітектурі гостинності. Тим не менш, ідентичність готелю Flavia робить крок уперед завдяки унікальній інтеграції природи в дизайн. Пейзаж розкривається як сутність дизайну, будучи простим, але художнім, знайомим, але унікальним, його частиною, але окремою та індивідуальністю, але доповненням.
Створений мексиканським художником Луїсом Сарате ландшафт готелю залишається твором ботанічного мистецтва. Відомий своєю роботою над Етноботанічним садом Оахаки, Сарате розмірковував про своє сприйняття акценту на місцевих рослинах, таких як кактуси, пошані, питайя та водні рослини, роблячи їх частиною архітектурного цілого. Металічне мистецтво, включене в дизайн внутрішнього двору, скульптурні доповнення в садах та кураторський вибір флори, незабудовані простори стають сильною чуттєвою та функціональною підтримкою забудованого середовища.
У готелі 11 номерів, ресторан та басейн з панорамним видом. У готелі є приміщення, що відповідають нормам готельного дизайну. «Він розроблений відповідно до ритмів органічного та скульптурного планувального методу. Boto Cæiro сформував будівлю таким чином, щоб вона зберегла специфічні характеристики поверхні землі та чергувала простори, пропорції, світло та тінь з ендемічною рослинністю та такими сировинними матеріалами, як бетон, дерево та скло», — розповідає готель. офіційну заяву.
Представлений в палітрі кольорів близько п’яти земляних відтінків, дизайн інтер’єру гармонує з архітектурою з тропічного дерева і бетону. Визначаючи кожну кімнату з унікальними характеристиками, архітектори прагнули створити чуттєве враження в кожній. Добре освітлене підземне приміщення має контрастну назву «Бункер». І номери Nubes, і номери Copal також відрізняються унікальною грою світла, причому в останніх переважають панорамні вікна. На додаток до цього готель заявляє: «Кімната Teatro, як випливає з її назви, наголошує на драматичному характері простору, який запрошує до самоаналізу, тоді як Kundavi, Biblioteca, Cuarto de Máquinas і Xolo використовують тепло дерева як провідний елемент. Нарешті, у кімнатах Roja, Selva та Kuni контраст між текстурами є основною темою». Надаючи розкішний вигляд готелю, прикрашеному колекцією старовинних декоративних предметів та сучасних меблів.
Досліджуючи багату майстерність контексту, місцеві ремісники створили меблі, вводячи естетичне відчуття різним просторам інтер’єрів. Поряд з місцевими ремісниками, були запрошені таланти, такі як Сабіно Гуїс, Адан Паредес, Далі Нієто, Хесс Куевас, Роландо Рохас, Франциско Лопес Монтеррос та Лусіо Сантьяго. Визначаючи план проекту, готель ділиться: “Чітке співвідношення між природним середовищем, обсягами та простором було керівництвом принципами, які визначали дизайн бутік -готелю Flavia, атмосфера якого викликає відчуття та історії, натхненні всіма багатством Оахаки”
З широким зростанням індустрії гостинності, відповідно до туристичного бульбашки, на п’єдестал побудовані маловідомі місця та райони корінних народів. Як реакція на цю тенденцію, ці місця відчувають приплив не тільки нової групи людей, але й нових культур, самовираження та практики. Хоча ця взаємодія та вплив невеликих областей на світовому населення призводить до багатьох захоплюючих подій, це також повільно призводить до адаптації багатьох довгих систем. Архітектура гостинності пов’язана з обома сторонами змін. Це продемонструє початкові вузли цієї поступової зміни. Таким чином, архітектура, здається, несе відповідальність за збалансування нових думок з місцевими принципами. Але питання полягає в тому, чи ми реагуємо правильно, навіть коли ми це знаємо?
