Перша посмертна ретроспектива німецьких фотографів Бернд і Хілла Бехер, що прославилися документуванням промислових споруд другої половини ХХ століття.
Бернд Бехер і Хілла Бехер навряд чи потребують представлення архітекторів. Їхні чорно-білі фотографії водонапірних веж, доменних печей, вітряних веж та інших промислових споруд у їхній рідній Німеччині, інших країнах Західної Європи, Великобританії та США десятиліттями викликали у архітекторів симпатію до них. Будинки рідко є предметом мистецтва, але з погляду Бехеров утилітарні споруди, які були швидше інженерними, ніж архітектурними, були зведені до рангу образотворчого мистецтва. У однаковій мірі документальна фотографія, наукова таксономія, концептуальне мистецтво та архітектурна фотографія, фотографії Бехеров миттєво впізнаються за їх приблизно симетричними композиціями, різним освітленням, сірим небом та дисциплінованою послідовністю, що охоплює п’ятдесят років.
Основні форми
Виставлені основні форми дають уявлення про промислові портрети, якими відомі Бехери, з однією водонапірною баштою, одним елеватором, однією градирнею і так далі. Фотографія звивистої вежі (або вершини шахти) в Уельсі вказує на загальну ситуацію, з якою зіткнулися фотографи: коли вугільна шахта закривалася приблизно в той час, коли було зроблено знімок, Бехери документували промислові споруди в кінці їхнього корисного використання.
Каркасні будинки
Фотографії, зроблені протягом майже 20 років у Зігені, районі виробництва заліза за 40 кілометрів на схід від Кельна. Будинки, побудовані для шахтарів у Зігені наприкінці 1800-х і на початку 1900-х років, відповідали правилам, згідно з якими деревину можна було використовувати тільки для будівельних цілей, а не для прикраси. Таким чином, переважали будинки з видимими колонами, балками та розпірками, що задокументовано на фронтальних фотографіях Бехеров, а також в Абвіклунгені, або 360-градусне кругосвітнє плавання навколо окремих будівель. Хоча серія фотографій була зібрана в книгу в 1977 році, Каркасні будинки не так відомі, як фотографії промислових будівель, зроблені парою. Тим не менш, атрибути, згадані на початку цієї статті, присутні в цих будинках, що свідчить про непохитну віру Бехеров у їхній підхід до документування будівель, незалежно від типології.
Рання робота
Фотомонтажи промислових споруд та колажі мереж труб Бернда представлені разом із фотографіями дубового листя, металевих ниток та будівель Хілли на Німецькій промисловій виставці – прояви беззаперечної синергії. Приємно бачити блокноти (фото вище) та інші начерки теж, але найвидатнішим є кадри 16-міліметрової плівки, зняті сином Бернда та Хілли, Максом, на яких видно, як його батьки готуються до зйомок у Сполучених Штатах; найбільш показовим є їх видалення нав’язливого дерева поряд з однією з будівель.
Індустріальні пейзажі
Ця невелика галерея всього з вісьмома гравюрами покликана розвіяти принаймні пару міфів, які існували в інтерпретації творчості Бернда та Хілли, а саме, що всі їхні фотографії – портрети – в обох сенсах цього слова: портретно-форматні, портрети окремих будівель і вільні від контексту. Фотографії в альбомному форматі тут зображують «дослідження парою промислового майданчика як спільноти пов’язаних структур», згідно з текстом на стіні. Ці «Індустріальні пейзажі», не опубліковані парою до 2003 року, за чотири роки до смерті Бернда, мають стати сюрпризом для всіх, окрім найзатятіших шанувальників Бехеров.
Зеке Конкордія
Документація Бехеров про Zeche Concordia між 1967 та 1970 роками. Розташована всього за 30 кілометрів від їхньої домашньої студії, вікова вугільна шахта була готова закритися, що призвело до того, що Бехери отримати до неї доступ і дали комплексну її обробку. Вміст галереї поєднує індустріальні краєвиди та каркасні будинки, а фотографії зображують шахту Конкордія як сукупність промислових споруд, але репрезентують їх у вигляді груп – звивисті вежі, машинні зали, газові резервуари тощо.
Мистецтво та еволюція
Розміщення фотографій Бехеров у контексті мінімалізму та концептуального мистецтва 1970-х років досліджується, де власні фотографії та книги пари супроводжуються скульптурами Карла Андре та Сола Левітта. Андре був також автором «Нотатки про Бернхард і Хіл Бехер», надрукованої в грудневому номері Artforum за 1972 рік; Односторінковий експонат, також представлений тут, «допоміг Бехерам знайти міжнародну аудиторію». Крім того, за чотири роки до статті Андре, в грудні 1968 року, Architectural Forum опублікував галерею шахт, зроблених Бехерами в Німеччині, Франції та Уельсі.
Типології
Мережі водонапірних веж, газгольдерів, доменних печей та інших промислових типологій (загалом 12 груп).
